《黑猫警长》《猴王·花果山》《少年孔子》……一个个经典形象、一台台精彩木偶剧在今年“六一”儿童节期间上映。据中国木偶艺术剧院股份有限公司（下称中国木偶剧院）副总经理李朋军介绍，在今年“六一”儿童节期间，包括中国木偶剧院在内的多个剧场共演出木偶剧160场，部分剧院上座率高达95%。

近年来，伴随着原创剧目的不断增多，木偶剧演出市场逐步好转，剧院的上座率不断提高。但一部木偶剧在经历上映、巡演之后，它的使命便宣告结束。如何让这些剧目实现常态演出，并依靠版权授权实现盈利成为业界亟需探讨的难题。日前，扬州市木偶研究所（下称木偶研究所）给出了答案，其通过“版权授权”模式，将大型木偶剧《葫芦娃》的5年演出权授予河南省歌舞演艺集团，并定向提供整台剧目的木偶与舞美制作。河南省歌舞演艺集团将根据演出场次向木偶研究所支付版权使用费。

这种将木偶制作与剧目整体授权的营销模式能否复制？对木偶剧的宣传推广能起到哪些促进作用？北京丑小鸭卡通艺术团团长李平认为，木偶剧的创作团队在宣传推广方面普遍偏弱，这种长期授权模式有利于木偶剧的营销推广。但木偶剧还应注重内容创新，创作一些符合受众需求的剧目，这样才有利于木偶剧的推广。李朋军表示，制作方应注重原创木偶剧的内容创作，这不仅符合受众的文化需求，也有利于木偶剧这一传统的文化遗产得以传承。

尝试版权授权

此次与河南省歌舞演艺集团的授权合作是木偶研究所的全新尝试。据木偶研究所相关负责人介绍，这种合作方式借鉴了百老汇音乐剧的授权模式，木偶研究所授予河南省歌舞演艺集团《葫芦娃》的5年演出权，初步计划每年至少演出50场，每演出一场，河南省歌舞演艺集团都要向木偶研究所支付版权使用费，费用每年递增。

据了解，此次授权的大型木偶剧《葫芦娃》的木偶造型和舞美制作都被列入合作协议。此外，木偶研究所还将派导演和演员赴河南进行现场排练指导，确保剧目演出质量和舞台效果。

此前，一部木偶剧在创作完成后，首先在剧院上映，之后在全国进行巡演，巡演结束后，这部木偶剧的使命也就宣告结束。一部木偶剧动辄就需要上百万元的投资，如何实现其价值最大化也成为制作方亟需解决的难题。

据木偶研究所相关负责人介绍，通过这种授权方式，木偶研究所能获得一定的版权使用费，这些费用将用于原创剧目的打造及木偶剧演员的培养，从而促进木偶文化的良性发展。目前，木偶研究所还将这种授权模式运用到其他剧目的推广中，并将《渔夫的故事》《神缺》等木偶剧通过版权授权的方式，与哈尔滨、淮北等地的剧团签订授权协议。

事实上，通过版权授权的方式，将优秀的木偶剧推向演出市场并不是首次。早在2008年，中国木偶剧院便与广东原创动力文化传播有限公司（下称原创动力）达成授权合作，共同推出木偶剧《喜羊羊与灰太狼第一部记忆大盗》。原创动力提供木偶剧的服装、道具以及编导等原创人员，中国木偶剧院则负责剧目演出的宣传推广。2012年，双方共同推出《喜羊羊与灰太狼第二部三个愿望》，这部木偶剧现在还在上映。

首推原创剧目

木偶剧的制作方将木偶制作与剧目整体授权的营销模式能否复制？对木偶剧的宣传推广能起到哪些促进作用？“木偶剧的制作方把大部分精力都用于艺术创作，他们没有能力及精力对作品进行宣传推广，这种合作模式可以使合作双方实现优势互补、互利共赢。”李平在接受本报记者采访时表示。

在李朋军看来，这种合作模式可以使木偶剧的价值最大化。“采取这种授权模式，原创动力获得了不菲的版权使用费，中国木偶剧院则收获了不错的票房成绩，对双方可谓是共赢。”

记者在采访中了解到，这种合作模式诚然能推动木偶剧产业的发展，但真正制约木偶剧推广的因素是内容创新不足及人才匮乏。在李朋军看来，木偶剧人才匮乏的原因是缺乏专业的培训机构，应加强木偶剧人才的培养。李平在接受采访时表示，现在的木偶剧风格趋于多样化，大都是人偶和木偶相结合的剧目，只有真正的木偶剧才会受到观众的欢迎。

“近几年，中国木偶剧院的上座率不断攀升就得益于产品线的丰富，原创剧目的不断增多。中国木偶剧院不仅对一些经典剧目进行新编，还创排了20部原创木偶剧和62部课本戏。”李朋军介绍，在打造原创木偶剧方面，中国木偶剧院创作的《猴王系列》《少年孔子》《精卫传奇》《三只小老虎》等剧目上映后都取得了不错的反响，并走进国家大剧院、人民大会堂演出。“只有走原创道路，打造经典剧目，并在内容上推陈出新，才能促进木偶剧的传承发展。”(冯 飞)

图书篇

“六一”儿童节，第一届中国绘本展在北京开幕，展出各类绘本200件——

新媒体绘本备受欢迎

1923年的《儿童画报》、50年代的《武松打虎》、60年代的《三打白骨精》、2011年几米的作品《时光电影院》、IPAD展示的新媒体绘本……这些不同时期的作品像是在讲述中国绘本的历史，这正是首届中国绘本展的现场。

今年“六一”儿童节期间，第一届中国绘本展在北京开幕，本次展览收到纸质绘本3000余件、数字绘本100余部、纸质绘本图书300余册，最终展出的展品共计200件。此外，考虑到数字化时代阅读形式的多样性，以及新媒体技术所带来的阅读形式的丰富性和体验感，主办方在展品类别中增加了新媒体绘本，诸多新媒体绘本产品通过IPAD等移动终端进行了展示。互动性、体验感较强的新媒体绘本得到了家长和孩子们的共同认可，许多家长表示这种形式可以让孩子们更多的参与到绘本创作中，对于培养孩子们的创作力、艺术性都有很大的帮助。

此次绘本展于6月1日开幕，为期6天。据策划此次活动的中国出版集团中华动漫资源库项目组相关负责人介绍，首届绘本展收集的绘本质量上乘、内容丰富、品类众多，分为中国精品纸质绘本、数字绘本、纸质绘本图书等几个类别，主办方在选择展品时综合了出版机构、绘本专家、绘本销售机构等多方面的意见，让展品更具专业性、市场性。

记者在展览现场了解到，此次绘本展通过“中国绘本”精品的集中展示，为孩子们生动再现了中国绘本发展的“过去、现在、未来”，让更多的孩子熟悉了中国近现代的众多优秀绘本作品，了解了画工精巧、内涵丰富、故事性极强的中国绘本艺术。展品中囊括了中国近现代众多优秀作品，如刘继卣先生上世纪五十年代创作的《武松打虎》；入选中国早期绘本作品的赵宏本先生和钱笑呆先生在上世纪六十年代共同创作的《三打白骨精》；入选中国当代绘本作品的著名绘本作家几米创作的《时光电影院》等。

在绘本展现场，形式多样的绘本不仅吸引了孩子的目光，很多家长也对展品表示出了极大的兴趣，停留在一些近现代优秀绘本面前细细欣赏。在新媒体绘本展示区，很多家长陪着孩子一起参与绘本创作。海淀区的琪琪妈妈说：“孩子对互动性较强的作品很感兴趣，比如翻看立体书、给绘本涂色等。” 

“绘本的可贵之处在于它的文学性和艺术性，儿童从图画中读出故事、增进心智，对培育儿童的认知能力、观察能力、沟通能力、想象力、创造力以及他们的情感发育，都有难以估量的潜移默化的作用。”著名油画家庞邦本在接受本报记者采访时表示，此次展览的作品具有很高的文献价值，本次展览也可以称为中国首届绘本文献展。

中国出版集团公司副总裁潘凯雄表示，本次绘本展填补了中国大陆绘本类专业展览的空白。对于形成中国独特的绘本创作、阅读与发展模式，促进中国专业绘本原创队伍的发展壮大，以及创作出更多满足少年儿童不同层次阅读需求的绘本精品都具有十分重要的推动意义。

据了解，此次绘本展由中国出版集团公司和中国友好和平发展基金会共同主办、中版集团数字传媒有限公司承办。此外，主办方联合了北京的数十家幼儿教育机构，邀请了3000余位少年儿童及家长共同参与。(冯 飞)

动漫篇

“大拇哥”推出续集打造动漫品牌

 今年“六一”儿童节刚过，大型原创3D动漫《小瑞与大魔王》就宣称即将推出第4季。据出品方厦门大拇哥动漫股份有限公司（下称大拇哥）董事总经理蔡凡介绍，大拇哥希望通过持续推出作品续集打造国产动漫品牌。

蔡凡表示，目前国内不缺动画片，而是缺乏高质量的动画片。大拇哥从2007年成立以来，本着十年磨一剑的态度，一直从事《小瑞与大魔王》这个项目的创作。大拇哥不追求动漫作品的制作数量，而是要把《小瑞与大魔王》这个项目打造成一个国产动漫品牌，所以大拇哥动漫作品的产量远低于产能。

《小瑞与大魔王4》全名《小瑞与大魔王之家族使命》，作品共52集，每集12分钟，其延续了前3季的“轻娱乐”风格，幽默而不夸张，单纯而不低幼。作品传递出积极向上的情感教育理念，启发和引领青少年拥有健康的情感和心理，养成勇敢、自信、分享、宽容、珍惜、有责任心、能担当的性格。

据悉，《小瑞与大魔王》系列动漫作品的第一、二、三季（合计112集）已在包括央视少儿、金鹰卡通卫视、卡酷卫视在内的全国400多家电视台上映；在优酷、土豆、爱奇艺、新浪、腾讯等50多家新媒体全面上线推广；还在北美、东南亚和中东等30多个国家和地区发行。《小瑞与大魔王4》已全部制作完成，每集12分钟，共52集的饕餮动漫大餐将于暑假正式在全国发行，届时将通过积极健康、轻松幽默的原创内容向观众传递正能量。（冯 飞）